我覺得要觀察一個專注走在自己道路上的創作者，你隨便拿一篇他較不受矚目的一篇作品來看，你一定也能從中找到他創作的脈絡。
兩年前，ＴＢＳ請來十位知名腳本家來個命題作文，作品篇名為《父親的背影》，讓這十位腳本家寫出他們各自心中的「父親形象」。坂元裕二在劇的第二集寫了一個關於教練父親與女拳擊手（又是找來滿島光！他真的很熱愛用滿島光來說出自己想講的話）之間的故事「結婚．比賽」。雖然表面上是敘寫女兒與父親之間的糾葛，但我覺得整篇故事看起來還是不脫坂元裕二從《Mother》開始就一直不停在提的母題（《儘管如此》、《Woman》、《馬賽克日本》、《問題餐廳》）：「女人」。
他只用兩個比喻，就在這篇像是練習作的命題作文裡，寫出「女人」的天命與堅定：
「妳知道松浦亞彌是怎麼出道的嗎？松浦亞彌十四歲的時侯去看早安家族的演唱會，淳君突然對她說『到舞台上去唱首歌吧』，她就穿著自己的衣服，在中野太陽廣場唱了一首還沒有完成的歌，松浦亞彌非常出色的唱完那首歌，然後就在後台大哭。
妳聽懂了嗎？一個人擁有什麼，從一開始就確定了，松浦亞彌生來就拿著麥克風，妳生來就戴著拳擊手套，約會的話誰都會啊，但是能登上拳擊擂台的人卻只有被選中的人啊。」
「『現在停下腳步的話，就會沉浸在悲傷中無法自拔，必須邁步前進』，《風之谷》的台詞是這麼說的，我難過的時侯總會想起娜烏西卡。
比如說聯誼的時侯，因為是第一次被邀去聯誼，我還去將棋俱樂部問那些老爺爺預先練習，想著肯定沒問題就去挑戰了，結果男生們看著我的臉問了我好幾次「妳是不是在生氣？」，因為我眼神兇惡，在普通模式底下也會不自覺的瞪著對方啊。但既使如此，喝了酒之後大家的關係也跟著好起來，在我剛覺得真開心的時侯，你就進來了，抓住每個人開始說教，說什麼「別在這麼重要的青春時期一群人在這傻笑！」，「接下來是要開雜交派對了嗎！」，我當時想著要是沒打拳擊就好了，但是第二天早上五點起來，我們在河邊的路上跑步，是你，把我有生之年第一次買的胸罩扔進去的那條河裡。
我想穿，非常想穿，但是穿上那樣的胸罩，我再也沒辦法站上擂台，穿上胸罩，我的拳擊生涯也會跟著結束，娜烏西卡肯定也沒有穿胸罩，娜烏西卡肯定也沒能去成聯誼，現在停下腳步的話，就會沉浸在悲傷中無法自拔，必須邁步前進，我這麼想著，一直走到現在。」
堅定寫著自已想寫的主題，就算是看似在描寫別種類型，就算是別人給自己的命題作業，但不論如何，都要融入自己想寫的東西。
坂元裕二一直是這樣的。
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